雖然出色的作品並不意味著我們要擁有最好的相機和鏡頭，但是作為攝影師一定要深入了解手中的器材，才能更好的幫助我們實現最終的拍攝效果。本期我們將深度挖掘不同相機廠商，針對自身優勢而添加的強化功能，以及對應的使用技巧，並提升我們的拍攝質量。
我們大多數人得到一台全新的相機都會非常興奮，並迫不及待地使用它，卻將用戶手冊定義成了「不用讀系列」，並永遠地留在了盒子裡。結果我們很快就會遇到挫折和問題，一次又一次地在網絡上尋找答案，然後困難地學習。其實用戶手冊才是最好的「老師」，因為它比任何人都更加了解你的相機。
相機雖然歸屬於數碼產品，但是其反覆運算升級週期卻長達幾年，這使得所有廠商都在競爭中醞釀著自家技術和功能的革新。伴隨著新的產品，這些升級最終也都會被詳細地收錄在我們的用戶手冊中。如果不深入地了解，我們很難將這些技術融入到實際的拍攝中。
俗話說「別把肉埋在飯碗裡吃」。接下來我們將針對近幾年不同廠商在產品革新中，添加的新技術進行逐一解析，看看手中的相機有哪些實用的新功能被您「雪藏」了。
全圖元雙核圖像傳感器一經推出，就成為了佳能的核心技術。這種雙光電二極體的設計結構，使得傳感器在單個圖元上可以接收來自被攝體的兩個信號，並檢測兩個信號之間的相位差，從而實現一個傳感器同時具備對焦和圖像拍攝功能。
以往從全圖元雙核圖像傳感器上讀取的光電信號，最終僅保留兩個信號之和。而隨著5D4的發布首次能夠分別保存兩個光電二極體的原始數據，該技術被佳能稱之為全圖元雙核RAW，並且在新的無反機型EOS R上也提供了此選項。
全圖元雙核RAW能做什麼？
在全圖元雙核RAW開啟的情況下，相機會將單個圖元的兩個原始圖像數據分開保存在同一個RAW檔中。一組由A+B組合數據組成，另一組僅由A數據組成。這意味著該RAW檔既包含正常圖像，又包含可以測量視差資訊和被攝體距離資訊的圖元數據。因此全圖元雙核RAW圖像檔中包含兩個圖像，所以它們是普通RAW圖像檔大小的兩倍。
在佳能專門為RAW推出的DPP後期處理程式中，我們可以使用檔中包含的深度資訊，用於圖像的銳度微調和散景偏移以及減少鬼影。
圖像的銳度微調：
在較為嚴謹的拍攝中，當圖像在特定區域不夠銳利時，可以在DPP程式中，將全圖元雙核RAW檔的A和B的焦點細節圖元數據相互偏移，自由調整圖像清晰度的增益。
我們需要注意的是，清晰度僅在水準方向上增加，但在垂直方向上不發生改變（如果我們將相機直立放置，反之亦然）。
圖像的散景偏移：
如果在拍攝時不小心導致被攝對象遭前景遮擋，可以使用全圖元雙核RAW的數據優勢，改變前後散景位置。聚焦平面前後的相移，讓A和B圖元數據在相同位置不會產生相同的虛幻效果。
根據計算A和B圖元的混合比例，可以在不改變焦點的情況下，讓前後散景在水準方向上實現位移 ，使其可以在特定區域內將它們移動到更合適的位置（光圈越大，可產生的偏移也就越大）。
圖像的減少鬼影：
理想情況下光線在鏡頭內僅沿著一個方向傳播，即從前鏡組傳播到後鏡組，最終被傳感器記錄。然而不幸的是，特定角度下的強光，容易在透鏡表面產生散射，導致鬼影的出現干擾圖像清晰。
這種散射光通常來自單一方向，因此每個微透鏡下方的兩個圖元會有一個不受影響。我們可以藉助全圖元雙核RAW分離來自微透鏡左右兩側的光線，通過程式演算法識別A和B圖元數據之間的偏差，確定哪一個圖元沒有耀斑，並選擇性地忽略該圖元，僅從無眩光的傳感器圖元中計算最終圖像數據。
毫無疑問全圖元雙核RAW為我們的圖像提供了更多控制，使圖像在拍攝質量上帶來更多潛力。但是我們也始終要明白，它僅提供一些在常規圖像編輯程式中難以實現的微調，並無法彌補拍攝中的不足。
對於許多攝影初學者來說，面對復雜的光線環境，如何獲得平衡的曝光將是一個不小的挑戰。特別是在高對比度的場景下，相機傳感器的默認動態范圍無法應對場景中高光和暗部分之間的差異，從而造成大量細節的丟失。而尼康的動態D-Lighting拍攝模式是一項優化高對比度圖像以恢復陰影和高光細節的技術。
動態D-Lighting應用解析：
動態D-Lighting拍攝的技術原理與Photoshop中的曲線相似，曲線允許我們在拍攝後增加或減少陰影或高光。而動態D-Lighting在拍攝之前以相同的原理工作。
如果在菜單中選擇了動態D-Lighting，則在半按快門時，測光表將測量場景。如果場景具有較高的對比度，相機會自動調用傳感器的所有數據並添加曲線，從而減少高光並增加陰影。動態D-Lighting的獨有功能是它能夠自動重新調整中間色調對比度，使整體圖像看起來更加自然。並且有多種模式供我們選擇，以應對不同的拍攝場景。
雖然這項技術聽起來令人讚嘆，但實際上總需要有一個權衡。與任何曝光操作一樣，此模式會在一定程度上增加陰影區域的噪點。此外，動態D-Lighting僅在拍攝JPEG時可用，因為RAW檔是傳感器的全部動態范圍，它不會像JPEG那樣經過後期製作和壓縮。所以RAW具有更大的後期調整空間，可以將高光和暗影區域細節更好的還原，RAW後期與動態D-Lighting實際上是相同的過程，但是動態D-Lighting更加智慧且簡單的操作更加適合直出以及不懂後期的初學者。
